“Hereafter” di Clint Eastwood

di Gianni Quilici

L’inizio lascia presagire la possibilità di essere entrati in un grande film. Il risveglio di una coppia in un hotel. Lei, giornalista televisiva francese di grande successo, bella e disinvolta; lui, il suo collega-amante, bruno e virile, ancora fra le coperte nel dormiveglia. Un’isola del Pacifico, spiaggia con palme, luce e aria di vacanze. Lei si offre di comprare i regali per i figli di lui. Esce. Mattina radiosa. Banchetti del mercato, una bambina con cui parla… Quando improvvisamente, lui dalla finestra dell’hotel, lei dalla fila dei banchetti lungo la strada, vedono il sopraggiungere d’una ondata gigantesca -lo tsunami- che, terrificante, travolge come fuscelli oggetti, alberi, case, persone.

Clint Eastwood è abilissimo a visualizzare il senso terribile della tragedia attraverso un’alternarsi di oggettive-soggettive: la devastazione terribile e lo sballottamento della donna dentro e fuori la violenza delle acque e l’emergere di stati visionari allucinatori. Ombre senza volto che cercano di comunicare, che prefigureranno, poi, per la protagonista, la sensazione di aver avuto un rapporto con l’al di là.

Hereafter si svilupperà poi su tre storie alternate, che alla fine si intrecceranno: la giornalista televisiva, che, sconvolta, si prenderà una pausa per scrivere un libro su Mitterrand, che in corso d’opera diventerà invece una riflessione su questa esperienza; un operaio sensitivo che ha il dono, attraverso il semplice contatto delle mani, di stabilire rapporti con persone defunte, ma che, da questa possibilità, è angosciato; e un ragazzino a cui muore il fratello gemello, a cui era legatissimo, e di cui cerca disperatamente di riesumare il contatto.

Il film ha suscitato dibattito per il tema suggestivo e particolarmente sentito in una società opulenta, dove il desiderio di giovinezza è forte e l’angoscia della morte pure.

Clint Eastwood è come sempre bravo nel costruire una storia, nel creare tensione, nel dirigere la macchina da presa, nell’uso dei montaggi. Ma Hereafter è un film con una scrittura modesta e per giunta “furba”, che rappresenta in modo banale un tema che altri registi, si pensi a Bergman o Tarkovski, Dreyer e Murnau, hanno risolto con ben altra complessità.

Perché banale?

Perché dietro questa ossessione non c’è alcuna ambiguità. Clint Eastwood e lo sceneggiatore, Peter Morgan, credono a questi poteri, non ci sono contrasti e non hanno dubbi.

Ora, di fronte ad un interrogativo sconvolgente come può essere cosa ci sia dopo la morte, qualsiasi risposta religiosa non può non entrare in contrasto con la nostra impossibilità intellettiva e sensitiva di percepirla. Ed invece il film è costruito in modo lineare, in cui tutto magicamente appare credibile con un lieto, improbabile e furbesco lieto fine, che gratifica le aspettative dello spettatore, lasciando la dolce sensazione – i protagonisti sono anche giovani e belli- del “vissero felici e contenti”.

Soprattutto, al di là di quello, come giustamente osserva Goffredo Fofi “non è che aver affrontato la morte e il mistero (…) renda i protagonisti migliori degli altri in mezzo ai quali si confondono, non è che il contratto con i morti e con la morte li spinga a dare un senso al loro passaggio sulla terra”(1).

Che poi ci siano dei critici che gridano al capolavoro è una costante per un regista spesso sopravvalutato.

1. da L’unità, 18 gennaio 2011

HEREAFTER

REGIA: Clint Eastwood

SCENEGGIATURA: Peter Morgan

ATTORI: Matt Damon, Cécile de France, Bryce Dallas Howard, Jay Mohr, Mylène Jampanoï, Thierry Neuvic, Richard Kind, Jenifer Lewis, Steve Schirripa, Lyndsey Marshal, Marthe Keller, Niamh Cusack, Nikki Harrup, Fileena Bahris, Charlie Holliday, Kelli Shane, John Nielsen, Annette Georgiou, Jack Bence, Frankie McLaren

FOTOGRAFIA: Tom Stern

MONTAGGIO: Joel Cox, Gary Roach

PRODUZIONE: The Kennedy/Marshall Company, Malpaso Productions, Road Rebel

DISTRIBUZIONE: Warner Bros. Pictures Italia

PAESE: USA 2010

DURATA: 129 Min